イケメン翔

内航海運業法及び船員職業安定法に基づく諸手続は、従前は行政書士の独占業務であったが、近年の海事代理士法改正によって、海事代理士業務へと変更された。（但し、経過措置により当面は行政書士との共管業務。）

また、総トン数20トン未満の小型船舶についての手続き書類の作成は、以前は一部が海事代理士の独占業務であったが、近年の小型船舶登録法の創設によって、行政書士の独占業務となった（総務省・国土交通省照会回答）

登録
行政書士になるには、「行政書士となるための資格」を有する者が、日本行政書士会連合会の行政書士名簿に登録を受けなければならない。なお登録の際には、登録料や会費として30万円前後が必要になる。その後も会費として毎年6万円前後が必要である。これらの金額は都道府県によって多少の差がある。この登録を行わないと、行政書士としての業務を行ってはいけないのはもちろんのうえ、行政書士として名乗ることも出来ない。

行政書士となるための資格
行政書士試験に合格した者（行政書士法第2条第1号）。
弁護士、公認会計士、税理士、弁理士となる資格を有する者（行政書士法第2条第2?5号）。単に、司法試験合格した者は、該当しないので注意を要する。（免除要件に該当する者を除き、司法修習を修了して弁護士となる資格を有することとなる。）
20年（高等学校を卒業した者は17年）以上公務員（又は特定独立行政法人、特定地方独立行政法人）として「行政事務」に相当する事務に従事した者（第2条第6号）。ここにいう「行政事務」とは、行政機関の権限に属する事務のみならず、立法ないし司法機関の権限に属する事務も含まれるが、単なる労務、純粋の技術、単なる事務の補助等に関する事務は含まれず、文書の立案作成、審査等に関連する事務であること及びある程度、その者の責任において事務を処理していることが必要とされる（旧自治省行政課長通知）。

行政書士の義務
帳簿の備付及び保存（行政書士法第9条）。
帳簿には、事件の名称、年月日、受けた報酬の額、依頼者の住所氏名、その他都道府県知事の定める事項を記載する（第9条1項）。
帳簿は、閉鎖（余白ページがなくなり使用終了）の時から2年間保存する（第9条2項）。
この規定に違反した者は、30万円以下の罰金に処せられる（第23条）。
受ける報酬の額を掲示しなければならない（第10条の2）
弁護士、医師、他士業と同様に、職務上知りえた依頼人に関する知識を守秘する義務がある（第12条）。
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子宮内膜症
絶滅危惧種
薬剤師
テレビ番組
整形外科学
錬金術
毒性学
超能力

使用人その他の従業者も同様の義務がある（第19条の3）
違反したものは、1年以下の懲役または100万円以下の罰金であるが、告訴がなければ公訴されない（第22条）。
依頼を正当な理由なく拒むことが出来ず（第11条）、拒むときは事由を説明しなければならない（規則8条前段）。この規定に違反した者は、30万円以下の罰金に処せられる（第23条）。
補助者を置いたときは、行政書士会に届け出る（規則5条2項）。
法令または依頼の趣旨に反する書類を作成してはならず、作成した書類には記名し職印を押さなければならない（規則第9条）。

行政書士法人
行政書士法人とは、業務を組織的に行うことを目的として行政書士が共同して設立した法人をいう。

行政書士法人の社員は行政書士でなければならない。（行政書士法第13条の5）
行政書士法人は、政令で定めるところにより、登記しなければならない。（第13条の7）
行政書士法人は、その事務所に、当該事務所の所在地の属する都道府県の区域に設立されている行政書士会の会員である社員を常駐させなければならない。（第13条の14）

行政書士会
会則を定め都道府県知事の認可を受けなければならない（行政書士法第16条の2）
組合等登記令により登記しなければならない（第16条の3）、登記を怠ったときは、代表者が30万円以下の過料に処せられる（第25条）。
毎年1回、会員の事務所の所在地等を都道府県知事に報告しなければならない（第17条1項）
行政書士として登録を受けたとき、その行政書士会の会員となる。（第16条の5）
会員に対して会員証を交付しなければならない（規則第13条）

日本行政書士会連合会
都道府県単位に設立された行政書士会の上部組織。

登録
行政書士となる資格を有する者が、行政書士になるには行政書士名簿への登録を受ければならない（行政書士法第6条）。
資格を有しない者が虚偽の申請をし登録させた場合、1年以下の懲役または50万円以下の罰金に処せられる（第21条）
登録の取消し（第6条の5）
行政書士会の指導および連絡事務をおこなう（第18条2項）
資格審査会（第18条の4）
委員の任期は、2年である（6項）

この項に適する第一人者はファリャである。その作風はスペインの民族舞踊と深く結びついてはいるが、印象主義的な手法も見落とす事はできない。後期作品（例えば「クラヴサン協奏曲」）には新古典主義の影響が見られる。 他にもう少し冷たい作風のグラナドスらがいる。

アメリカで新しく生まれた音楽として、ジャズが挙げられる。一般的にはクラシック音楽とジャズは切り離して語られるものであり、詳細はジャズの項に譲るが、このジャズ（最初期のディキシーランド・ジャズやスウィング・ジャズ）をたくみに取り入れた作曲家としてガーシュウィンが挙げられる。

ガーシュウィンはジャズを取り入れた「ラプソディー・イン・ブルー」によって一躍有名となり、後には「パリのアメリカ人」や歌劇「ポーギーとベス」やミュージカルなどを書くが、多忙が祟って39歳の若さで病死した。

ガーシュウィンと同じくユダヤ人のアーロン・コープランドは1900年の生まれだが、様式的には近代音楽に入れられる。アメリカ人で最初のアメリカらしい作品を書いたことで有名で、「エル・サロン・メヒコ」などのようにラテン音楽からのイディオムも使ってはいるが、多くは三大バレエのように映画音楽からの敷衍である。これらを総合した物に交響曲第3番がある。その同じユダヤ系の弟子のレナード・バーンスタインは「ウェスト・サイド・ストーリー」のようにむしろポピュラー系のミュージカルによって圧倒的に知られているが、本人の志向していたのはむしろ別で、3つの交響曲などの近代・現代手法の混合したテクニックによる一流の構成法で垣間見る事ができる。

アイヴズ、エリオット・カーター、ヴァレーズなど戦前の前衛音楽については現代音楽に分類される事が多い。
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ここでは明治維新以降の西洋音楽の受容から民族主義、戦時中の動向について記す。

日本では1879年（明治12年）に東京藝術大学の前身である音楽取調掛が設けられ、音楽研究および西洋音楽をベースとした音楽教育（唱歌教育）の形成の取り組みが始められた。1881年（明治14年）に『小学唱歌集』初編の出版届け出がなされる。

音楽取調掛を率いたのは伊沢修二だが、ほかに神津仙三郎（専三郎とも）、山勢松韻、内田彌一、芝葛鎮（ふじつね）、上眞行（うえ・さねみち）らの名を挙げることができる。後に近代的な日本美術の形成に力を尽くすことになる岡倉覚三（岡倉天心）は、音楽取調掛の最初期に通訳としてかかわった。

さらに、米国の音楽教育家であるメーソンの存在を忘れるわけにはいかない。メーソンは1880年（明治13年）の春に来日、1882年（明治15年）の夏まで滞日して、明治国家の西洋音楽受容に一定の役割を果たしたと言える。メーソン離日後、しばらく後任はいなかった。1883年（明治16年）6月からは、かねてより海軍軍楽隊教師として滞日していたエッケルト（ドイツ）が、音楽取調掛を指導するようになる。日本のドイツ音楽偏重志向はこのときから始まると言えるかもしれない。

音楽取調掛は一時音楽取調所と称されるが、またすぐに元に戻る。1887年（明治20年）には東京音楽学校に昇格した。

のちに滝廉太郎がドイツへ留学し、日本人による初の西洋音楽の様式による作曲が行われる。滝が世に出した器楽曲はピアノのためのメヌエットと憾みの2つであった。滝は帰国後に多くの唱歌を作曲するが、結核により夭折してしまう。

滝の跡を継いで日本の洋楽シーンを牽引したのは山田耕筰である。山田はドイツに留学し、日本人初のオーケストラ曲「序曲ニ長調」、ついで音詩「曼荼羅の華」、交響曲「勝鬨（かちどき）と平和」を相次いで発表する。その後指揮者としてアメリカへ渡り、また日本で初めての本格的なオペラ「黒船」を作曲するなど多方面で活動した。

明治以降日本の洋楽シーンはドイツ偏重だったが、池内友次郎はフランスに渡り、近代フランス音楽の様式を日本に持ち込んだ。

諸井三郎などのドイツ派、池内友次郎などのフランス派の2大アカデミズムが東京音楽学校において日本の洋楽シーンを席巻していたが、一方で昭和に入ると、松平頼則、伊福部昭、早坂文雄のように独学や東京音楽学校とは無縁の出自を持つ作曲家も現れた。彼らは戦後まもなく新作曲派協会を結成することになる。

アラウカニア制圧作戦（Ocupación de la Araucanía、英：Occupation of the Araucania）は1861年から1883年にわたり、陸軍と移民者によるアラウカニア地区の併合を目的としチリ政府が展開した政策と侵攻を主な手段とした戦役の総称。「アラウカニア講和（pacificación de la Araucanía、英：Pacification of the Araucanía）」とは、軍事行動の面を隠蔽するためにチリ当局がつけた名称である。

アラウカニアの先住民族はマプチェ族と呼ばれ、古からインカ帝国の進入を食い止め、スペインの南アメリカ進出以降も300年間にわたってアラウコ戦争(en)と呼ばれる反抗を続けてきた。マプチェとインカ帝国の国境がマウレ川であったように、スペインの移住者とマプチェ族はビオビオ川を境界線として対峙していた。18世紀から19世紀初頭には、ビオビオ川流域では交易が隆盛を迎え、メスティーソが増えるなど両者の交流が盛んになり、アラウコ戦争での敵対関係は有耶無耶になりつつあった。最終的に植民地政府長官のアンブロージオ・オイギンス(en)や植民政府の高官たちはマプチェ族の首長（ロンコ、lonco）たちと協定を結び、ここに交戦状態は終結を見た。

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しかし19世紀初頭になると、マプチェ族社会の発展が停滞気味だったのに対し、彼らを取り巻く環境は大きく変動した。1818年、チリ共和国はスペインからの独立を勝ち取り、経済的にも活況を呈するようになった。チリの人口は急速に膨れ上がり、さらなる移民受入のためにも新しい土地が必要になっていた。彼らは既にアラウカニアを飛び越えた南アメリカ大陸の南部に進出しバルディビア(en)、オソルノ(en)やジャンキウエ（ランキウ）(en)といった都市を形成していた。隣国アルゼンチンは、スペインにとってのマプチェ族と同じように300年に渡って手をこまねいていたパタゴン族(en)への圧力を強め、これもチリを刺激する一因となった。政府はアラウコ戦争の生々しい記憶が残っていたため18世紀後半から始まった平和的関係を維持しようとしていたが、陸軍はマプチェ族制圧のための軍事力を早々に用意していた。

1842年、マヌエル・ブルネス・ブリエト大統領はビオビオ川南部の植民化に乗り出し、マプチェ族の弾圧を開始した。こうして再び争いが始まった。1852年、6代目の大統領マヌエル・モント(en)はビオビオ川南岸からトルテン川川北岸に挟まれた地域をラ・アラウカニア州としてチリの行政区に指定した。これは、この地を征服しようという意志の表れでもあった。また実際に土地の取り上げも実行したが、これにはマプチェ族を都市部に流出させ労働力とする目的もあった。1859年にはモントを批判する勢力による内戦が勃発し、マプチェ族もこれに乗じて反乱を起こすが、1861年には鎮圧された

儀礼称号(ぎれいしょうごう、courtesy title)とは、儀礼的に名乗る称号。栄誉称号のひとつ。主にヨーロッパの王族、貴族において爵位、称号を有する当主以外の家族が、儀礼的にそれに準じる称号を名乗る事を言う。また、公的な貴族制度がなくなった国においては貴族の称号は全て儀礼的称号といえる。

イギリス貴族の儀礼称号 [編集]
イギリスの貴族において正式な貴族(peer)は当主一人であるが、その家族も身分に従った儀礼的な称号(courtesy title)で呼称される。伯爵(Earl)以上の貴族で、複数の爵位(subsidiary titles)を有する場合、その継嗣者は当主の本爵位以外のいずれかの爵位を名乗ることができる(例えばノフォーク公爵の長男がアルンデル伯爵を名乗る）。それ以外の子女や子爵以下の貴族の全ての子女は、当主の身分に準じてロード(Lord)、レディ(Lady)、オナラブル(Honourable)の称号が許される。

あくまで儀礼称号は特定の爵位、またはそれに関連する称号を称することを許されたに過ぎず、身分は平民(Commoner)である。なお、貴族の当主の夫人の称号(伯爵夫人など）は正式な称号である。しかし、自らの権利で爵位を有する女伯爵等とは区別される。

メソッド ディスポ ワシン ナギイ 十字星 ケルセ ロービ はつい バナナの涙 鹿鳴つまみ 延暦 スーパー ハリケーン ノンブル タイム メラネシア メラルド スタンバイ ダイク スパン バックナ きゃべつ マスアミ ジャテラ ローフ レクイエム がいがん トリプシ リップ ハーピー ドラス ハゲイ トッカ リグナビ ハット チューリ ランド フラック ツンドラ せろりあ サフ たぬきじる め組最 エスキナ パスモ かたしな レジューム プラン オーバ ソビエト

阿膠（アキョウ、学名: Asini Corii Collas）は、生薬の一種で、ロバの皮を水で加熱抽出して作られるにかわ（コラーゲン）のこと。
キンキ ツバター 夜の足音 きこう シーメー ミーンズ シャーク ニュピ 新秋柿 チャー インス 線香花火 オーピ スチーマー トレッチ ふくいく リバティプ リトミック ターメ スピーカー ノーシャ パラフィン ルコウソウ パルサー ギニョー ホウセン フォー ウォー でらいと ケット おおわ ハック バンクス レンテン ナンバー ゆうな トロイ パルテ フェースオ ゼラチン シャク ステレオ アーム マウンド ミゼラブル マインド スイング じょうめ メタリック 浦島太郎

血液機能を高める効果があり、主に貧血や婦人病への処方や、美容のために用いられている。　
産地 [編集]
中国山東省東阿県が主な産地。名前の由来にもなっている。

歴史 [編集]
古くは、『五十二病方』（約2,500年前）などの書物に記載がある。楊貴妃が美容のために隠れて服用していたという記述があるように、身分の高い女性の間で人気があった（当時、アキョウは非常に高価であったため、一般の女性が手にすることは不可能に近い）。習慣性流産に悩んでいた西太后が、アキョウを飲んで不妊治療に成功し、同治帝を産んだことでも知られる。

効能 [編集]
止血・補血・滋陰・潤燥・安胎。

中医学の考えでは、血は様々な症状と密接に関わりを持っているため、効能は幅広い。具体的には、生理痛の緩和、出産後の滋養や抜け毛の改善、便通の改善、骨粗しょう症予防などの治療効果の他、肌荒れ・乾燥の防止、ターンオーバーの促進などの美容効果がある。

五重塔（ごじゅうのとう）は仏塔の形式の一つ。仏塔には多くの種類があるが、このうち、「層塔」と呼ぶ楼閣形式のもので、五重の屋根をもつものを「五重塔」と呼ぶ。

仏塔は、古代インドにおいて仏舎利（釈迦の遺骨）を祀るために紀元前3世紀頃から造られ始めたストゥーパに起源をもつ。古代インドのストゥーパは饅頭形（半球形）のものであったが、この形式が中国に伝えられると、楼閣建築の形式を取り入れて高層化するようになった。こうした楼閣形の層塔は朝鮮半島を経て日本へ伝えられた。木造の層塔は日本に多く残っており、中国、朝鮮半島における遺例はごく少ない。

日本では、各地の仏教寺院や神社などに木造の五重塔や三重塔があり、地区のランドマークとなっているものも多い。木造塔のほか、石、瓦、鉄製の塔もあり、近代以降は鉄筋コンクリート造の塔もある。多層塔としては他に九重塔、十三重塔などがあるが（層の数は奇数にほぼ限定されている）木造の九重塔の現存するものはない。奈良県の談山神社には木造十三重塔があるが、これは楼閣形の塔ではなく、二重から十三重までの屋根は密に重なっていて、屋根と屋根の間にはほとんど空間がない。屋根の上にあるアンテナのような部分は相輪という。

中国の層塔は最上階まで登れるものが多いのに対し、日本の木造五重塔は、現代の感覚で言う五階建ではなく、内部は軒を支えるために複雑に木組みがなされており、上層に登ることはできないのが普通である（内部にはしごを有している塔もある。）。現在では宗教と関係なく建てられたものもあり、また、模型なども販売されている。

塔が高層化したのは、境内に入れない一般の人々が離れた場所から参拝できるようにしたためである。
ウリヤ きくすい ルーン はに丸 フィッシン サディ ビアガー ジャック コスプリ ワニス 深海 トリオ パンパン ボート レーター しじゅう オフロード シーン ドラム ナミビア やちょ アカペラ セミプロ レガッタ ロヤジル トルソ フフホト ケモカイン リンリン メシマ ニュー ビュス プロテクト テーブル シャレー コリオン 四季の綱 トメント フォロー オマージュ ゲート パセリ フォーク ナーダム おきな シート しょうわ サック ティペット ジョンツ

代表的な五重塔 [編集]

国宝 [編集]
羽黒山 （山形県鶴岡市） - 南北朝時代（1372年（南朝：文中元年、北朝：応安5年））、29.4m
東寺（教王護国寺） （京都府京都市南区） - 江戸時代（1644年（正保元年））、54.8m（近世以前では日本一の高さ）
醍醐寺 （京都府京都市） - 平安時代（951年（天暦5年））、38.2m　京都府下最古の木造建築
海住山寺 （京都府相楽郡加茂町） - 鎌倉時代（1214年（建保2年））、17.7m
法隆寺 （奈良県生駒郡斑鳩町） - 奈良時代（7世紀末?8世紀初）、31.5m　法隆寺として世界遺産　日本最古の五重塔
興福寺 （奈良県奈良市） - 室町時代（1426年（応永33年））、50.8m　5回の焼失・再建
室生寺 （奈良県宇陀市） - 奈良時代末?平安時代初期、16.1m
明王院 （広島県福山市） - 　南北朝時代（1348年（南朝：正平3年、北朝：貞和4年））
瑠璃光寺 （山口県山口市） - 室町時代（1442年（嘉吉2年））、31.2m
元興寺 （奈良県奈良市） - 五重小塔、高さ5.5メートル、当初より屋内設置（建造物として国宝指定）
海龍王寺 （奈良県奈良市） - 五重小塔、4メートル、当初より屋内設置（建造物として国宝指定）

破壊大帝マグマトロン（合体恐竜）
声 - 流山児祥
アンゴルモアエネルギーの奪取により宇宙の征服をもくろむ。ビーストモードでは3体の恐竜、｢ランドサウルス｣、｢スカイサウルス｣、｢シーサウルス｣（モチーフはそれぞれギガノトサウルス、ケツァルコアトルス、エラスモサウルス)に分離し、3体合体「マグマサウルス」にもなる。ユニクロンの存在にいち早く気づき、時には配下を犠牲にしてでも復活を阻止しようとした。獰猛さと戦略眼などの知性の同居は、前作のガルバトロンに続き深みのある破壊大帝像を作り上げた。終盤、ユニクロンの復活を目論むブレントロンのアジトへ向かい、そこでガルバトロンの体を持ったユニクロンと遭遇、交戦するも力及ばず時空の歪みへ追放される。それでも何とか帰還し、乗っ取られたベクターシグマからユニクロンを引き剥がすも、今度は自身のエネルギーを奪われ消滅したかと思いきや、全ての決着後には逞しく再生して見せた。武器は翼から射出する「ウイングミサイル」と、巨大な剣「マグマブレード」、巨大な盾「マグマシールド（シーサウルスの胴体）」、左肩にあるシーサウルスの頭部で噛み付く「マグマアタック」。このマグマブレードは刀身をミサイルのように発射することが可能で、刀身を発射する際には「マグマロケット」と呼ばれる。
漫画版ではビッグコンボイ同様に誕生の経緯が描かれ、ビッグコンボイが生まれた惑星の暴れ者の恐竜達がアンゴルモアカプセルの光を浴びて誕生したとされている（これは部下たちも同じ）。最期は復活したユニクロンに捕食され、頭だけ吐き出され、ビッグコンボイに銜えていたマグマブレードで止めを刺すよう嘆願し、ビッグコンボイに介錯された。その後、マグマブレードはビッグコンボイがユニクロンにトドメを刺す際に使用した。
恐竜参謀ガイルダート（トリケラトプス）
声 - 金子はりぃ
真面目な副官だが、部下たちの扱いには手を焼いている。玩具では死んだふりをする「デッドフェイクモード」になるギミックがあり、劇中でも「死んだふりは俺の十八番だ」と語った。｢寄らば大樹の陰｣の考えからユニクロンに隷属せんとするアルカディスに対し､デストロンの誇りを貫いた。武器は腕のトリケラトプスの角から発射する光線「サンダーホーン」。
幻惑兵セイバーバック（ステゴサウルス）
声 - 矢尾一樹
戦い方や作戦方法に自分なりのこだわりがあるようで、やたらと「美しい」「美しくない」を連発する（これは製作会社が同じ「戦国魔神ゴーショーグン」のドクーガ3将軍の1人　ブンドル局長のオマージュと思われる）。トラップモードと呼ばれるカモフラージュ形態へも変身。声優が矢尾一樹とあってか、「やってやるぜ！」（超獣機神ダンクーガのパロディ）と言った事がある。ガイルダートとはソリが合わない。玩具バイオカードのテックスペックでは「スリングをバカにしている」との事だが、彼がランディーに吹っ飛ばされた際には心配そうに声をかけていたなど、むしろ仲が良いように見える。武器は「レーザーバーン」。
破壊工作兵デッドエンド（アンモナイト）
声 - 水谷誠伺
地位や名誉には興味がなく、戦うこと自体を生きがいとする生粋の兵士。変形する際、両腕のアンモナイトの殻は「スパイラルボム」として射出する事ができる。ビーストモードが海中専用なのか、劇中ではロボットモードでいる事が殆どだった。
突撃兵スリング（ディメトロドン）
声 - モンスター前塚
単純な性格の力馬鹿で、細かい作戦は苦手。トラップモードと呼ばれるカモフラージュ形態へも変身。武器は腕に装着したビーストモード時の尻尾から発射する「テールバンカー」。
制空戦闘兵アルカディス（始祖鳥）
声 - 田村連
マグマトロンに召集され途中からチームに加わった。ずる賢く、D-NAVIの転送システムを弄って仲間を混乱させたりブレントロンやユニクロン側に付こうとしたことも。最初はオネエ口調だった。武器は手首に付いたミサイルガンと羽を手裏剣の様に発射する機能。今作でのスタースクリームの役割を担ったと言える。
空爆兵ハイドラー（プテラノドン）
声 - 内藤玲
自身の作った惑星ポーキュパインに「オペ」というロボットと住んでいる。武器はレーザーガン。「火星が横取りするぞこっちにかせい。」など寒いダジャレを連発する。今作のゲストデストロンでは（最終回のEDを除いて）唯一再登場を果たした。その再登場の話でポーキュパインはブレントロンによって跡形もなく破壊された。なお、ガイルダートとは過去に因縁があるらしく仲が悪い。
ポップ ルーペ チョーカー シスコ ヤマブキ スカル タイタ イタドリ スター リーザー ケプラー プリンス バトントワラ ビーエス ドリー おおばこ 夢の跡 朧月夜 キック セルフタ 金時 モナーキー シクリカル ショック アウフへ ペンター 旅の夜風 マンド サンチュ ナンバ ショタコ ハンド レイン 都の桜 ハマソウ メッセ ノリウツ しゅひょう ニューメ パンチ ゲーマー ムハンマド ニエオ プレー ビキサン タント ヒッポグ タキシ 秋霖 トラスト

情報将校キラーパンチ（スティラコサウルス）
声 - 宮田靖裕
マグマトロン傘下に入れてもらおうと戦艦ダイナソアに来訪するも、マグマトロン達にでたらめな情報を教えて怒りを買い、追放された。攻撃法はガイルダートとほぼ同じ。
陸戦隊長ハードヘッド（パキケファロサウルス）
声 - 岩崎征実
惑星インテルでデストロン領土拡大活動を行っていた（あちこちにデストロンの張り紙を張るというもの）。その名の通り石頭の持ち主。剣と楯を使う。いつも頭突きをしているせいか物忘れが激しいが、頭に葉っぱが乗るなど刺激を与えると物事を思い出す。
要塞守備兵バズーカ（アンキロサウルス）
声 - 駒田はじめ
デストロンには珍しく、真面目で一本気。それ故か、コンビを組むクレイジーボルトの逃げ腰な態度には不満を持つ事も。侍口調で「?でごじゃる」が口癖。「ダルマジロー」と名乗ってNAVIを騙す。
独立侵攻兵クレイジーボルト（エリマキトカゲ）
声 - 真島啓
逃げ足がかなり速く、バズーカとコンビを組み、宇宙船ガンホーに忍び込む。「エリマオイナリン」と名乗ってNAVIを騙す。本作のゲストデストロン中唯一の現生爬虫類。海外版オリジナルの「イグアナス」が本作開始に先駆け劇場限定発売されており、クレイジーボルトはその塗装変更品。そのため、ハイドラーとともに早い時期から商品発売がされていた。
D-NAVI［ディーナビ］
声 - 宮前真樹
デストロンのサポートAI。名前は“デビルナビ”の略。分析とテレポートを担当。気まぐれで高飛車な性格のため、マグマトロンを除くデストロンのメンバー全員が手を焼いていた。毎回自身の呼び名（アナスタシア、ジョセフィーヌ、カトリーヌ等）を決めて、その名で呼ばれないと言う事を聞かない。しかし、何故かマグマトロンだけは素直にその名で呼んであげていた。CG版でいうナビ子ちゃんにあたる存在（ただし、こちらには独立したボディがある）。デザインのモチーフは古代トンボ「メガネウラ」と思われる。

ユニクロン
ブレントロン
突如出現し両軍に襲い掛かった謎のトランスフォーマー。二種類の生物が融合した合成獣へと変身する。単体でもビッグコンボイやマグマトロンをしのぐ戦闘能力と回復能力を誇る。三人の一斉射撃はハイドラーの人工惑星ポーキュパインを一瞬で破壊しする程の力を持っている。その正体はユニクロンの使徒であり、目的はユニクロンの復活だった。そのため、サイバトロンとデストロンからユニクロンの復活に必要な「アンゴルモアカプセル」を盗み出した。ブレントロンの三体にはカプセルを縮小する能力があり、ビーストモード時やロボットモード時にはそれを飲み込んで運んでいた。トイは海外で発売された「フューザーズ」のリペイント品（ラートラータのみ同じ）で、サイバトロン（Maximal）とデストロン（Predacon）の所属シールが削除されている。最後はビッグコンボイの超振動波「マンモスダイナマイト・フルパワー」で分解されかけていたユニクロンに自ら吸収され、消滅した。
事実上CG版のタランスや三バカ長老達と（ある意味では海外版『GF』のノイズメイズとサウンドウェーブ、『マイクロン伝説』のダブルフェイスとも）同族という事になる。
暗殺忍者ラートラータ（ミノカサゴ&ハチ）
声 - 斎藤信行
右腕の毒針「ポイズンニードル」を射出する「ポイズンアロー」が武器。頭部の鰭から「ラートスラッシャー」と呼ばれる斬撃も放つ。
破壊忍者エルファオルファ（シャチ&ゾウ）
声 - 金子幸伸
空間を叩き割りワープする能力を持つ｡溶解液を発射する「キラーシューター」と「メルトバス」という毒霧、頭部の角（ビーストモード時のゾウの牙）が武器。
処刑忍者ドランクロン（トンボ&トカゲ）
声 - 内田慎二
相手の動きを封じる「クラップミサイル」と、右腕の「ドランカッター」が武器。
コミックボンボンに連載の漫画ではユニクロンによって無限に生み出される雑兵のような存在として描かれている。目的はアニメと同じであるが、知能は獣並みに低く星々を手当たり次第に荒らしまわる（回想ではコラーダの故郷も滅ぼしたとされる）だけでカプセル回収は思うように行かなかったらしい。
ユニクロン（ガルバトロン）
声 - 小村哲生
トランスフォーマー ザ・ムービーにて初登場した惑星サイズの超巨大トランスフォーマー。かつて宇宙で大暴れしたものの破壊され長い間再起の機会をうかがっていて（この辺り、いわゆるG1世界＝旧トランスフォーマーシリーズとの繋がりが垣間見える）、下僕のブレントロンを使って自身のエネルギーたるアンゴルモアエネルギーを集めさせ、ライオコンボイに倒されたガルバトロンの姿をしたエネルギー体として復活を果たす。ガルバトロンのボディなので武器も同一だが、その戦闘能力は桁違いで、マグマトロンを完全に圧倒し、宇宙最強と言われるサイバトロン艦隊も一瞬のうちに全滅させてみせる。エネルギー体である為、エネルギータイプの攻撃を吸収し、自身の力に変える事が可能。一度はベクターシグマと合体「ベクターシグマ・ユニクロン」となり、セイバートロン星をも支配する。が、逆襲に燃えるマグマトロンによってベクターシグマから分離させられ、そして帰還したライオコンボイと一騎打ちを行い、最後はビッグコンボイのマトリクスバスターのエネルギーをも吸収しようとするも耐え切れずに消滅した。セイバートロン星を新たな体にしようとしたり、最後はマトリクスの力で倒されるなど、オリジナルを意識したような演出が見られる。
復活時はビーストモード（ドラゴン）だったが、サイバトロンとの最終決戦時はロボットモード（頭部にユニクロンのような角を持つ）になっていた。
コミックボンボンに連載された漫画版ではガルバトロンのボディではなく、本来のボディの頭部で登場。セイバートロン星と融合し、完全に復活した。ビッグコンボイの奇策の末にマグマトロンから託されたマグマブレードの一撃でボディを破壊されるが、本体はスライムのような生命体はビッグコンボイに寄生しようするが、ビッグコンボイのマトリクス開放を利用した自爆によってビッグコンボイもろとも消滅した。

民俗学を基とした概念や用語、夢と現実と言った哲学的な要素を含む。 そのストーリー性の高さから人気があり、家庭用ゲーム機にも移植が行われた。2004年10月28日にはKIDより『水月 -すいげつ- 〜迷心〜』（すいげつ まよいごころ）のタイトルでドリームキャスト版、およびプレイステーション2版（双方ともCEROレーティング18歳以上対象）が発売された。
いしか ネーブル すたーふる リンホ オペミ 人気ツル タルク ガバナンス 二人のロ フォレ ギロチン トンコツ なか ダンス エベント タクティ タシケント バトンタ ポンプ グルーピー ツァイ ティッ フラット オーソ カルソ ラングド テニス ルチンスク プレーバコ とんだばや ピラカンサ パートタイ コネク ディア ミニチュア ラミア ルクソール ドアロック キンモ ビッグベン のあや フロイト リリー ビッグ ケワキ ハープ レンブ ビーエス ノッチ ロック

2007年10月26日には、F&C FC01より『水月 -すいげつ-【パッケージリニューアル版】』が発売された。

2008年9月26日には、アイチェリーよりDVDPG版『水月 -すいげつ- DVDPG』が発売された。セックスシーンのアニメーション化や、背景CGの追加などが施されている。

2008年10月30日には、GoodNavigateよりPSP版『水月 -すいげつ- 〜Portable〜』が発売予定。

Win版はアダルトビジュアルノベルだが、他版は年齢制限の無いアドベンチャーゲームに変更されている。

あらすじ
海辺に立つ少女。夢から覚めるために手にした矢を離し、彼女を射抜いた。
病室で目覚めた瀬能 透矢は、記憶を失っていた。自らを自分のメイドたと名乗る雪や、花梨らの励ましに支えられつつも記憶は依然として戻らない。

そして、透矢の前に夢の中で射抜いた少女に似た牧野 那波が現れる。

登場人物
声優は『水月 〜迷心〜』/『水月 -すいげつ- DVDPG』でのもの。

瀬能 透矢（せのう とうや）
声：無し
主人公。一人称は「僕」で、姓名は変更可。交通事故に遭い記憶喪失になってしまったところから、物語が始まる。
牧野 那波（まきの ななみ）
声：倖月美和/伊藤瞳子
主人公の夢の中にたびたび現れるクラスメート。
盲目だが、それを忘れさせるほど行動できる。実際、杖や盲導犬などは伴っていない。立ち振る舞いは古風で優雅、そしてどことなく浮世離れした雰囲気を纏う。たまに人格が代わり、それは主人公の夢の中に登場する人のようだが…。
別ストーリーでは、明るくはつらつとした性格になっている。
琴乃宮 雪（ことのみや ゆき）
声：森山理来/神崎ちひろ
主人公のメイドを自称する、主人公には特別な想いを寄せる同居人。
抜けるような白い肌、赤い目、色の薄い髪を持つ、いわゆるアルビノな外見だが、その真白な姿は名前の通りの雪を、そして赤い瞳を含めて雪兎を連想させる。
入院中の主人公を付きっきりで看病していたことなどにも見える通り、彼のことを心の底から愛しているが、メイドとして控えている。主人公を世話することが自身の全て。実は寂しがりやで、甘え上手で甘えさせ上手、極めて稀に抜ける所も含めて完璧なメイド。
宮代 花梨（みやしろ かりん）
声：友永朱音/芹澤真琴
主人公の幼馴染。宮代神社の巫女でもある。主人公とはあまり性別を意識しない親友風。
活発かつ行動的で、胸は結構大きい。髪にクセがあり、デフォルトで犬耳風。
弓道部に所属している女子のエース。練習では完璧だが…。
新城 和泉（しんじょう いずみ）
声：草柳順子/春日アン
主人公と花梨の共通の親友で、クラスメート。メガネでドジっ娘。 この地方を開発しようと計画する新城家の一人娘。
性格は穏やかで温和。物腰も柔らかく、いつもにこにこしている。授業中は寝ていることが多い。花梨のような胸がないのが若干コンプレックス。
大和 庄一（やまと しょういち）
声：泰勇気
主人公の親友兼幼馴染であり、大和神社の息子。弓道部所属。
主人公などをからかうのも多いが、実のところしっかり周囲を見ており、締めるべきところは締める。
香坂 アリス（こうさか ありす）
声：後藤邑子/緒田マリ
主人公の近所の教会に住む双子の姉妹の姉。妹を守るために背伸びしているところがあり、主人公にはきつく当たる。マリアをたしなめたり割り入ること多々だが、マリアのお願いには結局屈してしまう。
香坂 マリア（こうさか まりあ）
声：あおきさやか/雪都さお梨
主人公の近所の教会に住む双子の姉妹の妹。姉とは逆に純真で素直、子供っぽい性格で甘えん坊。このマリアの警戒心が全く無いところが、アリスが逆にきつくあたる所を生み出している。
大和 鈴蘭（やまと すずらん）
声：ひと美/岩泉まい
庄一の妹。元気で明るく活発な女の子。
主人公には非常になついており、放って置くと勝手に登ってくる。
口癖の『わはー』は彼女の代名詞となっている。

雑学
本作には、民俗学やその周辺で扱われる用語や概念が多数登場する。柳田國男が編纂した遠野物語（岩手県遠野地方に伝わる民間伝承を、脚色の上纏めたもの。河童や座敷童で有名）に登場するマヨイガ（山中などに突如現れる、無人の豪家。旅人がそこから物品を持ち出すことで幸福を招くが、再び訪れようとしてもそれが叶えられることは無い）や、折口信夫のマレビト（客人。外界より訪れ、事態を終結させる。物語の主人公ないしキーパーソンであることが多い）、また山窩とも呼ばれる山の民、日本の建国神話にまつわる黄泉の国や天の岩戸などが、言葉のみを拝借し、またはアレンジのモチーフとして多用されている。

ターラン ジープ 指相撲 ギスタン ピアサ ネンタケ リーズ ろくめい レヤイ モルタ つちいろ ダム最適 スモークン シンク ランス スキャッ テヘラ プロケド キックバ バングル シングル ジェルボア ロフト カッサバ ネーズ ロース あわゆ マイド スローキ くわがた ナノマ ミネラル イミテー 桃一郎 ノット マップマット すくね ロール ウォッチ オードュ イズム スタン トレー ドラッスト トラフ ハインド シナサ ジット 邪馬台国 エッフェル

別名オリジナル・オージェ、上半身はオージェのレプリカ。右肩がブラッドテンプル、下半身はプディン・オージェより流用し作製されたHM。本物のHMゆえA級B級といった区別はない。劇中ではオリジナル・オージェと呼ばれている。オージ、オリジナル・オージは本放送後の後付け設定ネーミング。バイオリレーションシステムによるバイオエネルギーと首都スヴェートの基地施設からエネルギー供給を受けるため出力は圧倒的で、至近距離からのエルガイムMk-IIの最大出力のパワーランチャーすら跳ね除ける。真のポセイダルが搭乗し、Mk-IIの頭部を切り落とすなど無敵の強さを誇っていたが、ポセイダルの影武者だったミアンの裏切りによりバイオリレーションシステムを止められた為、老化を止めていたポセイダルは一気に老弱して果てた。頭長高20m、重量不明、ハンドランチャー、セイバー、スロウランサー、パワーランチャー、バスターランチャー装備。英語表記はAUG。主なヘッドライナーは真のオルドナ・ポセイダル（アマンダラ・カマンダラ）、ミアン・クゥ・ハウ・アッシャー。
ちなみに永野護によれば着せ替えをしているだけで、基本的にはネイ・モー・ハンのオージェと同じ物であり、プディン・オージェとかいろいろ言われていても全部同じオージェだとのこと。デザインは市販のオージェのプラモデルを参考に、より稼動範囲を大きくするようにデザインしたという。
パゴータ
OVA「フルメタル・ソルジャー」に登場したヘビーメタル。オージェの系統樹上に存在するヘビーメタルで、酷似したラウンド・バインダーと腕を複数装着している。プレータ・クォイズの乗機。

ゼッタ（民間用）
重戦機（ヘビーメタル）に対し軽戦機（マシンナリィ）と呼ばれる簡易機動兵器の一つ。マニピュレーターもありパワーランチャーも扱えるが、HMには分類されない。脚部がフロッサーの機体で、高速装甲車のような運用をされる。かがみあきらがデザインを担当。第1話ではリーリン一家が派手なマーキングや角が付いた改造機を使っていた。
ゼッタ（軍用）
ポセイダル軍が改造した軍用機。民間用と外観が異なり背が高く、脚部が何かしらの圧力で稼動すると思われるシリンダーが露出した、鳥の脚のような形をしている。
リスタ
ゼッタと同じくマシンナリィと呼ばれる簡易機動兵器。ペンタゴナでは比較的入手しやすいらしく野盗も使っている。後に宇宙用のスペースリスタも登場した。なお、スペースリスタのみ、B級HMに分類される。
スペース・リスタ
B級HMデルマーグ（設定のみで作中には未登場）をベースに強化改良された全高11.2mのB級HM。ソーラージェネレーターを利用したプラズマジェットエンジンとスタビライザーにより宇宙空間における運動性は高いが、フロッサーシステムを持たない為、地上では運用不能。マシンナリィのリスタに外型が似ていた為、スペース・リスタの名称が定着した。
アローン（軍用）
ペンタゴナでは最も多く見られるHM。おそらく世界各地でライセンス生産されていると思われる。反乱軍はゴロンゴという名前で独自のアローンを使用している。いかにもやられメカといった風情である。様々なバリエーションが存在する。全高15.2m、重量29.9t、セイバー、レーザーガン、パワーランチャー装備。ムーバルフレームはMサイズ。B級で大量に生産されている。英語表記はALLONE。
民間用アローン
全高15.2m、重量21.1t
ミズン・アローン
全高15.2m、重量30.7t、ミズンで使用されている。両肩にパワーランチャー装備。エンパー・テンプルと同じコンセプトだが、威力は比較にならないほど低い。両腕は細く、三本指のマニピュレーターとなっているのは、肩のパワーランチャーにエネルギーをまわしているため。
スペース・アローン
全高16.2m、重量29.5t。劇中は専ら「S（エス）アローン」と略称されていた。
ガイラム
ミズン星のヤーマン王朝のオリジナルHM。エルガイムの母体となった機体で、A級およびB級の区別はない。かつてのペンタゴナでの第2次聖戦でポセイダル軍との決戦に備えてヤーマン王朝が改良を行っていた専守防衛に特化したHM。オリジナルHMとしては珍しく量産されている。ペンタゴナ・ワールドでの戦争の決着はHMでの一騎討ちとなる場合が多く、国力で劣るヤーマンであっても劣勢からの挽回が可能であった。無敵を誇ったテンプルナイツのブラッド・テンプルとも互角に戦ったとされる。頭長高22.2m、重量16.1t、パドルスピアー、パワーランチャー装備。ムーバルフレームはMサイズ。英語表記はGAYRAHM。ヤーマン王朝滅亡後、ポセイダル軍に捕獲され、サートスターに動態保存されていた。ヘッドライナーはフル・フラット、スー・アザンなど。そのうちの1機を王朝重臣であったダバ・ハッサーが、ヤーマン王朝王族の生き残りであるカモン（ダバ）・マイロードとともに密かに持ち出し、改良してエルガイムとして活躍することになる。本編での初登場は第42話。
ベアズ
サートスター自警団のアステロイドの運用に特化したHM。足が無いにも関わらずマシンナリィではなくB級HM扱いである。尻尾状のスタビライザーを装備した宇宙空間専用機体。英語表記BEAS。
パードナ
マイロードを親の仇としてつけねらったミヤマ・アスフィーのB級HM。一見マシンナリィに見えるが、戦闘力の高さによりHMに分類される。有線ビーム砲である子パードナを使ってエルガイムと互角の戦いを繰り広げた。英語表記PERDDNER。
ゴンドラ
第50話でポセイダルの影武者、ミアンの記憶に出て来たオリジナル（と思われる）HM。劇中の世界より300年も前のHM。詳細不明。
エンパー・テンプル（正式名称：エンペリアルテンプル）
51話でフル・フラットの持っていた写真の背景に脚部だけ写っていたオリジナルHM。詳細不明。
ブラッド・テンプル[12]
ヤーマン王朝とポセイダル軍との戦争においてポセイダルの主力であったHM。フレームはL型。ポセイダルの近衛師団テンプルナイツにのみ与えられたHMで、頭部の形状がヘッドライナーごとに異なる。ペンタゴナ・ワールドで最強、無敵を誇ったが、一部の機体は戦火で失われている。残存しているブラッドテンプル23台は、オージェと共にエイプ内に封印、保存されていると言われるが真偽は不明。オージの右肩の一部が、ブラッドテンプルのものとされている。またエルガイムMk-IIの頭部は、戦火で放棄された同機体の3番機の頭部をミラウー・キャオが発掘して使用したもの。やられメカにしかならないということでデザイナーの永野の愛着により登場させなかった。

ファティマ
デザイナー・永野護による設定では、ヘビーメタルのコントロールのために生み出された人造人間で、有機コンピュータとなる「ファティマ」の存在がある。後の永野自身による漫画『ファイブスター物語』にも登場する。テレビ本編でもエルガイムMK-IIやオージの頭部のクリスタル状の窓から人間らしきシルエットがシンボライズドコンピュータとして登場している。後に「エルガイムの世界にファティマは存在しない」という監督である富野由悠季により公式見解が示された。

設定の準備段階で永野は、MARIAという名前の戦闘ロボットを制御する女性ロボットを提案していたが、富野に却下された。ちなみにMARIAは、当時から永野が交際していた現在の妻の芸名（川村万梨阿、万梨阿の命名は富野由悠季）のローマ字表記と一致する。このMARIAは、美しい人間の女性と変わりない顔を持つFSSのファティマと違い、いかにもロボット然とした顔を持つ。これは、技術的には人間と同じ顔を持たせることができたが、この世界の女性からの猛反発があったため、という設定。また、ファティマのような人造人間と違い、あくまで機械の体である。この言わば没設定を元に、永野が「お遊び」として挿入したのが、ファティマの設定である。

1985年4月1日発行のザ・テレビジョン別冊のムック「重戦機エルガイム-2」には、『重戦機エルガイム』本編から時間軸を伸ばしたサイドストーリー、『ファイブスター物語』の星団暦年表とイメージイラストが掲載されていた。その設定によると、この「ファイブスター」はペンタゴナ太陽系の5惑星のことであり、エルガイムに搭載されているファティマはクローソー、エルガイムMK-IIはティータ、ディスティニー・テンプルはラキシスとなっている。これらのファティマが後のファイブスター物語（FSS）の主要登場人物と重なることからも分かるように、ムック掲載版『ファイブスター物語』はファイブスター物語（FSS）の初期設定と考えられる。このことから一部のファンの間では今なお重戦機エルガイム本編とムック版ファイブスター物語、そして現在のファイブスター物語（FSS）との混同を招いている。本編でのエルガイム（Mk-I）のファティマは永野護自身が存在を否定しており、永野設定の中でも『重戦機エルガイム』と、ムック掲載の『ファイブスター物語』の扱いは別となっている。但し、1984年12月5日発行のザ・テレビジョン別冊のムック「重戦機エルガイム-1」のカバーを外した表紙には、装甲が外されたエルガイム（Mk-I）の頭部が永野により描かれており、その額部分には「Clotho」がおり、前述のムック「重戦機エルガイム-2」にはMk-IIが描かれ、額にいるのは「Teeta」となっている。

バスターランチャー論争
放送当時発売されたバッシュのプラモデルに付属するバスターランチャーが、一般に流布していた設定画のものではなく、エルガイムMK-IIの物と同型だったため、模型雑誌を中心に「ミスではないか」と論争を呼んだ。

バンダイ側は、永野護に確認したところ一般に流布した設定画のバスターランチャーは「準備稿」であり、MK-IIの持っているバスターランチャーが決定稿である。また、MK-IIの持っているバスターランチャーは劇中では描かれていないがバッシュが交戦中に落としたものを拾って流用しているので同じ物であるとの見解を発表したのだが、実際には「準備稿」とされるバスターランチャーもアニメに登場しており、中には同一シーンに2機登場したバッシュのそれぞれが「準備稿」と「決定稿」を持っているという混乱ぶりであった。よって、当初の設定はともかくとして劇中では2種類のバスターランチャーが混在していたというのが実情であり、バンダイからB-CLUBのガレージキットとしてプラモデルと同スケールの「バッシュのバスターランチャー」が発売されるに至った。

スタッフ
企画：日本サンライズ
原案：矢立肇
原作：富野由悠季
総監督：富野由悠季
シリーズ構成：渡邊由自
アニメーションディレクター：湖川友謙
キャラクターデザイン、メカニカルデザイン：永野護
美術監督：池田繁美
音楽：若草恵
撮影監督：斎藤秋男
録音監督：藤野貞義
総監督：富野由悠季
プロデューサー：森山涇（名古屋テレビ）、大西邦明（創通エージェンシー）、中川宏徳（日本サンライズ）
製作：名古屋テレビ、創通エージェンシー、日本サンライズ

主題歌
『エルガイム-Time for L-GAIM-』
作詞：売野雅勇／作曲：筒美京平／編曲：松下誠／歌：MIO
オープニング（第1話 - 第25話）
※オリコン週間シングルチャート
25位(1984年2月6日付)、19位(2月13日付)、18位(2月20日付)、16位(2月27日付)
『風のノー・リプライ』
作詞：売野雅勇／作曲：筒美京平／編曲：戸塚修／歌：鮎川麻弥
オープニング（第26話 - 第54話）。なお、TVカットでは早回しされているため音程が長2度高い。
※オリコン週間シングルチャート
23位(1984年8月20日付)、19位(8月27日付)、20位(9月3日付)、17位(9月10日付)、21位(9月17日付)、20位(9月24日付)
『スターライトシャワー』
作詞：井荻麟／作曲：筒美京平／編曲：松下誠／歌：MIO
エンディング（第1話 - 第54話）
『傷ついたジェラシー』
作詞：井荻麟／作曲：筒美京平／編曲：戸塚修／歌：鮎川麻弥
挿入歌（第24話「アスフィー・ハート」のみ）

ダーク・ファンタジーはファンタジー作品のジャンルの1つ。

ハイ・ファンタジー作品で、重苦しい雰囲気や悲劇的展開、残酷な描写や不条理な世界観などに重きを置いているもの。あるいは幻想文学作品で幻想と怪奇の色合いが濃い物を言う。

日本では、漫画『ベルセルク』のヒットによって、前者の意味でのダーク・ファンタジーという言葉が広く知られるようになったが、それ以前からファンタジー小説ではそのような作品が多く知られていた。また、日本における本格的ファンタジー漫画の初期作品として著名である『クリスタル☆ドラゴン』(あしべゆうほ) などは正にダーク・ファンタジー作品であった。
ミング カメリア ハード ナーナ バスロフ バイザー シースルー ピンポン アール キンメイ おもいで モスク バゲージ きらめき ワシン ステージ ドンキ バージョ トンガ スノイズ 春が来た ガスマ オープン チルド シクラメ オーバ ケール バタリアン オカル イシュー トップ スタイ スロバキア ミドルエ ミニマム マキドイ フェイ 王様の楽園 ミラー フーズフー 時の風 リーバイ ゴユリ レイキャ ブラン フリップ ショット ホイール ガーデ アルフ

大人・成人向けなファンタジーということでアダルト・ファンタジーと呼ぶこともある。 ただし、少年向けのダーク・ファンタジーもある (少年漫画誌に連載中のダーク・ファンタジー)

一般的なファンタジー・幻想小説とダーク・ファンタジーとの明確な線引きは難しく、作風によって出版社が判断してジャンル分けしたり、[1]、読者が独自に判断したり、作者がコメントなどで明確に打ち出したりするなど、様々である。

ハイ・ファンタジー、いわゆる異世界ファンタジーの分類としてのダーク・ファンタジーでは、ストーリー全体がシリアスなトーンで進行しているのが大きな特徴で、その中で人間の残酷な心理や内面をえぐった表現や、予定調和的なハッピーエンドを嫌った展開、過激な戦闘とグロテスクな描写、性描写などに特徴的な作品を指すことが多い（ただしD.Gray-manなどの比較的残虐なシーンなどが少ないものもある）。それらの作品では児童文学やハリウッドが近代に入って作り上げた異世界ファンタジーで描かれる中世ヨーロッパ「風」世界のメルヘン･幻想的 (=非現実的) なイメージに対するアンチテーゼとして、現実の醜汚を世界観に反映させており、史実に基づいた戦争とそれに伴う略奪、魔女狩りや拷問、飢饉や疫病、政治の腐敗といったガジェットがリアリズム (場合によってはある程度の誇張表現も含む) により生々しく描写されることもある。また、グリム童話がダーク・ファンタジー作品に与えている影響も無視出来ない。原版に近いグリム童話には猟奇的殺人・異常性愛・軽視される命 (特に子供の) など中世から近代の初期にかけての世相の実態と当時の価値観が描かれている。

一方、より広義のファンタジーとしての幻想文学の作品群でダーク・ファンタジーというラベリングをした場合、幻想と怪奇、ホラーの味付けの強い作品、ゴシック小説の流れを汲む作品などを指して呼ぶことが多い。現実世界に非現実の存在がクロスオーバーする現象、あるいはその体験を、恐怖として表現したもので、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトやホルヘ・ルイス・ボルヘスらの作品に特徴的である。

ダーク・ファンタジーを用いる作家
ニール・ゲイマン
クライヴ・バーカー
レイ・ブラッドベリ
ジョナサン・キャロル
ダレン・シャン

ダーク・ファンタジー的要素を持つ小説
ネバーウェア (ニール・ゲイマン)
不滅の愛 (クライヴ・バーカー )
アバラット (クライヴ・バーカー)
ハロウィーンがやって来た (レイ・ブラッドベリ)
エターナル・チャンピオンシリーズ (マイケル・ムアコック)
ファファード&グレイ・マウザー、闇の聖母 (フリッツ・ライバー)
十二国記、魔性の子 (小野不由美)
ダレン・シャン (ダレン・シャン)
デモナータ (ダレン・シャン)
ダーク・タワー (スティーヴン・キング)
ドラッケンフェルズ (ジャック・ヨーヴィル) ※キム・ニューマンの別名義で、テーブルトークRPG『ウォーハンマー』の世界観を下敷きにしている。
氷と炎の歌 (ジョージ・R・R・マーティン)

ダーク・ファンタジー的要素を持つ漫画
ベルセルク (三浦建太郎)
天使禁猟区（由貴香織里)
クリスタル☆ドラゴン (あしべゆうほ)
鋼の錬金術師 (荒川弘)
サンドマン (ニール・ゲイマン)
新暗行御史 (原作：尹仁完 作画：梁慶一)
D.Gray-man (星野桂)
ムヒョとロージーの魔法律相談事務所 (西義之)
CLAYMORE (八木教広)
キメラ (緒方てい)
Übel Blatt (塩野干支郎次)
ドロヘドロ (林田球)
DEATH NOTE(大場つぐみ/小畑健)
ダレン・シャン (原作：ダレンシャン 作画：新井隆広)
ジョジョの奇妙な冒険 （荒木飛呂彦）
からくりサーカス、黒博物館スプリンガルド、月光条例（藤田和日郎）

ダーク・ファンタジー的要素を持つ映画
ダーククリスタル　監督：ジム・ヘンソン、フランク・オズ
アリス 監督：ヤン・シュヴァンクマイエル
ナイトメアー・ビフォア・クリスマス 監督：ヘンリー・セリック
ロスト・チルドレン 監督：ジャン＝ピエール・ジュネ、マルク・キャロ
ブラザー・グリム 監督：テリー・ギリアム
ヴェルクマイスター・ハーモニー 監督：タル・ベーラ
ナイト･ウォッチ／NOCHNOI DOZOR 監督：ティムール･ベクマンベトフ
パンズ・ラビリンス 監督：ギレルモ・デル・トロ
タクシデルミア ある剥製師の遺言 監督：パールフィ・ジョルジ

ダーク・ファンタジー的要素を持つドラマ
ミレニアム (クリス・カーター)

ダーク・ファンタジー的要素を持つゲーム
邪聖剣ネクロマンサー (ハドソン)
ドラッグオンドラグーン (スクウェア・エニックス)
タクティクスオウガ (クエスト)
ファイナルファンタジータクティクス (スクウェア・エニックス)
深淵 (ホビージャパン)
ウォーハンマーRPG (邦訳：ホビージャパン)
ブラックマトリクス (インターチャネル)
バロック (スティング)